Historique Nabeul - Ville - Historique des versions

MORGANA : Catégorie -

2011-02-08T13:53:49Z

Catégorie -

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MORGANA : ortho

2009-02-14T23:18:18Z

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Gandolphe le 13 février 2009 à 17:06

2009-02-13T17:06:37Z

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	==== Jusqu'au XIX e siècle ====		==== Jusqu'au XIX e siècle ====

	Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Algérie Tribus\|Berbères]] venus de [[~~Guelalla~~\|~~Guellal]][[Guelalla\|a~~]] (île de [[Djerba - Ville\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.		Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Algérie Tribus\|Berbères]] venus de [[Guellala - ville\|Guellala]] (île de [[Djerba - Ville\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.

	==== Le XX e siècle ====		==== Le XX e siècle ====

Gandolphe le 13 février 2009 à 17:01

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	==== Jusqu'au XIX e siècle ====		==== Jusqu'au XIX e siècle ====

	Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Algérie Tribus\|Berbères]] venus de [[Guelalla\|Guelalla]] (île de [[Djerba - Ville\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.		Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Algérie Tribus\|Berbères]] venus de [[Guelalla\|Guellal]][[Guelalla\|a]] (île de [[Djerba - Ville\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.

	==== Le XX e siècle ====		==== Le XX e siècle ====

Marino : liens

2009-02-10T13:26:26Z

liens

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	Les autres spécialités de la cité sont la distillation de l'eau des fleurs d'orangers, de rose, de jasmin, la fabrication de nattes en jonc et alfa et de couvertures, la broderie.		Les autres spécialités de la cité sont la distillation de l'eau des fleurs d'orangers, de rose, de jasmin, la fabrication de nattes en jonc et alfa et de couvertures, la broderie.

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	==== Jusqu'au XIX e siècle ====		==== Jusqu'au XIX e siècle ====

	Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Berbères~~\|berbères~~]] venus de [[Guelalla\|Guelalla]] (île de [[Djerba\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.		Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Algérie Tribus\|Berbères]] venus de [[Guelalla\|Guelalla]] (île de [[Djerba - Ville\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.

	==== Le XX e siècle ====		==== Le XX e siècle ====
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	Les exportations, à l'origine dirigées vers les pays maghrébins ont été élargies à l’Europe Occidentale; la gamme des objets exportés au début (poteries décorative de jardin) a été élargie et rencontre un net succès : Il existe fort heureusement quelques ateliers qui revisitent toujours avec talent la tradition artistique, et poursuivent son enrichissement . Consciente de la valeur de son héritage la ville de Nabeul s’est dotée d’un riche et intéressant musée : l’Espace Khayati. Certaine signatures commencent à intéresser de grands  musées (IMA, quai Branly, musée des Arts Déco ...pour s'en tenir à Paris) dont la diversité suggére l'embarras de classification des artefatcs.		Les exportations, à l'origine dirigées vers les pays maghrébins ont été élargies à l’Europe Occidentale; la gamme des objets exportés au début (poteries décorative de jardin) a été élargie et rencontre un net succès : Il existe fort heureusement quelques ateliers qui revisitent toujours avec talent la tradition artistique, et poursuivent son enrichissement . Consciente de la valeur de son héritage la ville de Nabeul s’est dotée d’un riche et intéressant musée : l’Espace Khayati. Certaine signatures commencent à intéresser de grands  musées (IMA, quai Branly, musée des Arts Déco ...pour s'en tenir à Paris) dont la diversité suggére l'embarras de classification des artefatcs.

	==== ~~technique~~ ====		==== Technique ====

	L’argile, réputée d’une extrême finesse, employée pour la fabrication de la poterie de Nabeul est extraite d’une carrière au nord de la localité, Ghar al-Tfel dont le nom est parlant : il signifie « carrière d’argile»		L’argile, réputée d’une extrême finesse, employée pour la fabrication de la poterie de Nabeul est extraite d’une carrière au nord de la localité, Ghar al-Tfel dont le nom est parlant : il signifie « carrière d’argile»
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	=== Apogée artistique ===		=== Apogée artistique ===

	[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|~~border~~\|center\|251x254px~~\|thumb\|<center>Moïse CHEMLA dit "Mouche"<br> Element décoratif de salle de bain<br>(rebut, vitification opaque)<br>La Goulette vers 1950 - coll. YG</center>~~]]		[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|thumb\|center\|251x254px]]

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Bertrand bouret : /* Apogée artistique */ MEP

2009-02-10T10:58:30Z

Apogée artistique : MEP

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	=== Apogée artistique ===		=== Apogée artistique ===

	[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|border\|center\|251x254px~~]] ~~		[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|border\|center\|251x254px\|thumb\|<center>Moïse CHEMLA dit "Mouche"<br> Element décoratif de salle de bain<br>(rebut, vitification opaque)<br>La Goulette vers 1950 - coll. YG</center>]]

	Moïse CHEMLA dit "Mouche"- Element décoratif de salle de bain

	(rebut, vitification opaque)~~  - ~~ La Goulette vers 1950 - coll. YG

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Gandolphe le 10 février 2009 à 08:28

2009-02-10T08:28:11Z

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	==== Jusqu'au XIX e siècle ====		==== Jusqu'au XIX e siècle ====

	Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Berbères\|berbères]] venus de [[Guelalla\|Guelalla]] (île de [[Djerba\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.		Il semble que ce centre de production ait acquis une importance significative à la fin du XVI e siècle grâce à des [[Berbères\|berbères]] venus de [[Guelalla\|Guelalla]] (île de [[Djerba\|Djerba]]). C’est en tous cas ce que semblent indiquer les sortes de’ terrils’ constitués prés des anciens fours où ont été accumulées les pièces allant au rebut Jusqu’au début du 20 siècle la production d’articles utilitaires a prévalu : gargoulettes, jarres, passoires à couscous, plats, vases, etc. Pour mémoire le centre ville a absorbé la zone des anciens fours. L'aire de production actuelle ne correspond plus à l'espace artisanal historique.

	==== Le XX e siècle ====		==== Le XX e siècle ====

	La structure corporative de l’artisanat en Tunisie s’est révélée un obstacle au développementartisanal. La concurrence par des produits industriels de la production utilitaire de nabeul appelait  une nouvelle impulsion et un complet renouveau. Il furent obtenus grâce aux efforts et aux talents des artisans de Nabeul et de ceux des céramistes français installés dans la localité au début du XX e siècle ainsi que d’un Tunisois.		La structure corporative de l’artisanat en Tunisie s’est révélée un obstacle au développementartisanal. La concurrence par des produits industriels de la production utilitaire de nabeul appelait  une nouvelle impulsion et un complet renouveau. Il furent obtenus grâce aux efforts et aux talents des artisans de Nabeul et de ceux des céramistes français installés dans la localité au début du XX e siècle ainsi que d’un Tunisois.

	=== Les aléas de la production artistique ===		=== Les aléas de la production artistique ===
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	Toutefois, avec l’indépendance, le reflux des cadres et des élites coloniales françaises a privé la production de poterie ‘artistique’ de leur soutien et n’a pas eu de substitut équivalant. L’élan, la forte, impulsion artistique donnés vers 1920 s’étiolent à présent depuis l’indépendance. Les nouvelles options économiques ont en effet eu un impact certain. Les coûts d’une production artistique de qualité se sont avérés un handicap pour l’artisanat d'art. L’orientation actuelle de la production tient compte des besoins de l’industrie touristique apparue dans les années 1960 . Les colorations bleues camaïeu avec des sujets stéréotypés conviennent mieux à présent au marché.		Toutefois, avec l’indépendance, le reflux des cadres et des élites coloniales françaises a privé la production de poterie ‘artistique’ de leur soutien et n’a pas eu de substitut équivalant. L’élan, la forte, impulsion artistique donnés vers 1920 s’étiolent à présent depuis l’indépendance. Les nouvelles options économiques ont en effet eu un impact certain. Les coûts d’une production artistique de qualité se sont avérés un handicap pour l’artisanat d'art. L’orientation actuelle de la production tient compte des besoins de l’industrie touristique apparue dans les années 1960 . Les colorations bleues camaïeu avec des sujets stéréotypés conviennent mieux à présent au marché.

	Les exportations, à l'origine dirigées vers les pays maghrébins ont été élargies à l’Europe Occidentale; la gamme des objets exportés au début (poteries décorative de jardin) a été élargie et rencontre un net succès : Il existe fort heureusement quelques ateliers qui revisitent toujours avec talent la tradition artistique, et poursuivent son enrichissement . Consciente de la valeur de son héritage la ville de Nabeul s’est dotée d’un riche et intéressant musée : l’Espace Khayati. Certaine signatures commencent à intéresser de grands  musées (IMA, quai Branly, musée des Arts Déco ...pour s'en tenir à Paris) dont la diversité suggére l'embarras de classification des artefatcs.		Les exportations, à l'origine dirigées vers les pays maghrébins ont été élargies à l’Europe Occidentale; la gamme des objets exportés au début (poteries décorative de jardin) a été élargie et rencontre un net succès : Il existe fort heureusement quelques ateliers qui revisitent toujours avec talent la tradition artistique, et poursuivent son enrichissement . Consciente de la valeur de son héritage la ville de Nabeul s’est dotée d’un riche et intéressant musée : l’Espace Khayati. Certaine signatures commencent à intéresser de grands  musées (IMA, quai Branly, musée des Arts Déco ...pour s'en tenir à Paris) dont la diversité suggére l'embarras de classification des artefatcs.

	==== technique ====		==== technique ====

	L’argile, réputée d’une extrême finesse, employée pour la fabrication de la poterie de Nabeul est extraite d’une carrière au nord de la localité, Ghar al-Tfel dont le nom est parlant : il signifie « carrière d’argile»		L’argile, réputée d’une extrême finesse, employée pour la fabrication de la poterie de Nabeul est extraite d’une carrière au nord de la localité, Ghar al-Tfel dont le nom est parlant : il signifie « carrière d’argile»

	==== La poterie ====		==== La poterie ====
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	==== La fabrication ====		==== La fabrication ====

	Les pièces d’argiles pour recevoir leur vernissure sont cuites une première fois dans un four de brique, dont certains restent encore de nos jours chauffés au bois : Selon le niveau de température atteint on obtient une couleur de poterie différente : rouge à 800° C, blanc vers 850° , bleu-noir au delà de 900° C , puis elles subissent une dernière cuisson pour en faire des poteries émaillées. Les poteries traditionnelles étaient alors souvent revêtues d’un décor géométrique ou floral où prédominait les couleurs jaune, verte et marron.		Les pièces d’argiles pour recevoir leur vernissure sont cuites une première fois dans un four de brique, dont certains restent encore de nos jours chauffés au bois : Selon le niveau de température atteint on obtient une couleur de poterie différente : rouge à 800° C, blanc vers 850° , bleu-noir au delà de 900° C , puis elles subissent une dernière cuisson pour en faire des poteries émaillées. Les poteries traditionnelles étaient alors souvent revêtues d’un décor géométrique ou floral où prédominait les couleurs jaune, verte et marron.

	=== Apogée artistique ===		=== Apogée artistique ===

Gandolphe le 10 février 2009 à 08:24

2009-02-10T08:24:11Z

← Version précédente		Version du 10 février 2009 à 10:24
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	Le mécénat n’est pas resté en retrait. Celui de Mrs Hooker a soutenu durablement le travail de l’atelier Chemla et a permis de faire connaître et apprécier le travail des ateliersde Nabeul sur la côte Ouest des USA : La crise de 1929 effaça la notoriété acquise par les céramistes de Nabeul dont les exportations cessérent alors.		Le mécénat n’est pas resté en retrait. Celui de Mrs Hooker a soutenu durablement le travail de l’atelier Chemla et a permis de faire connaître et apprécier le travail des ateliersde Nabeul sur la côte Ouest des USA : La crise de 1929 effaça la notoriété acquise par les céramistes de Nabeul dont les exportations cessérent alors.

	Si l’objectif a été de faire revivre le sens artistique des potiers de Nabeul , la mission a été à moitié atteinte . En revanche, en terme de relance de la production, les efforts entrepris alors ont sans doute autorisé de redémarrage d’une production de style différent.		<br>

	Le surcoût que représente l'artisnat d'art résiste encore à la mécanasition		==== Production artistique. quel avenir? ====

			Si l’objectif a été de faire revivre le sens artistique des potiers de Nabeul , la mission a été à moitié atteinte . En revanche, en terme de relance de la production, les efforts entrepris alors ont sans doute autorisé le redémarrage d’une production de style différent.

			Le surcoût que représente l'artisnat d'art résiste encore à la mécanasition. La demande extérieure, occidentalisée, laisse quelques perspectives ouvertes aux jeunes créateurs qui oeuvrent avec discrétion.

	[[Category:PageDeVille]]		[[Category:PageDeVille]]

Gandolphe le 10 février 2009 à 08:01

2009-02-10T08:01:17Z

← Version précédente		Version du 10 février 2009 à 10:01
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	=== Apogée artistique ===		=== Apogée artistique ===

	[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|~~frame~~\|center\|~~50x50px~~]]		[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|border\|center\|251x254px]]

			Moïse CHEMLA dit "Mouche"- Element décoratif de salle de bain

			(rebut, vitification opaque)  -  La Goulette vers 1950 - coll. YG

			<br>

	La céramique artistique moderne s’est développée à NABEUL dans le cadre d’un plan de relance de l’artisanat tunisien dont le dispositif mis en place vers les années 1920 a constamment été amélioré et adapté .		La céramique artistique moderne s’est développée à NABEUL dans le cadre d’un plan de relance de l’artisanat tunisien dont le dispositif mis en place vers les années 1920 a constamment été amélioré et adapté .

Gandolphe le 10 février 2009 à 03:10

2009-02-10T03:10:25Z

← Version précédente		Version du 10 février 2009 à 05:10
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	=== Apogée artistique ===		=== Apogée artistique ===

			[[Image:Numériser0009 edited.jpg\|frame\|center\|50x50px]]

	La céramique artistique moderne s’est développée à NABEUL dans le cadre d’un plan de relance de l’artisanat tunisien dont le dispositif mis en place vers les années 1920 a constamment été amélioré et adapté .		La céramique artistique moderne s’est développée à NABEUL dans le cadre d’un plan de relance de l’artisanat tunisien dont le dispositif mis en place vers les années 1920 a constamment été amélioré et adapté .
Ligne 115 :		Ligne 117 :
	Parmi les Français, Louis TISSIER a été actif à partir de 1898 VERCLOS et FAURE-MILLER ont beaucoup produit autour des années vingt, Un tunisois ,Jacob CHEMLA venant du Bardo en 1908, retrouve en 1910 la maîtrise du bleu de cobalt. Son fils Moïse dit « Mouche » se révèle un céramiste hors pair L’atelier Chemla suit l’initiative française de rénovation de la production de Nabeul en s’y installant quelques temps dans les années 20. Les maîtres de Nabeul proprement dits les plus réputés on été : Gacem KHARRAZ, Il s’inscrit dans une longue lignée de potiers célèbres, d’origine andalouse, venue se réfugier de Murcie en Tunisie au XVII e siècle , introduisant du même coup les techniques andalouses et l’esprit arabo-andaloux dans la thématique Mohamed MACHAT , et les frères jumeaux Hsen et Hsin ABDERRAZAQ		Parmi les Français, Louis TISSIER a été actif à partir de 1898 VERCLOS et FAURE-MILLER ont beaucoup produit autour des années vingt, Un tunisois ,Jacob CHEMLA venant du Bardo en 1908, retrouve en 1910 la maîtrise du bleu de cobalt. Son fils Moïse dit « Mouche » se révèle un céramiste hors pair L’atelier Chemla suit l’initiative française de rénovation de la production de Nabeul en s’y installant quelques temps dans les années 20. Les maîtres de Nabeul proprement dits les plus réputés on été : Gacem KHARRAZ, Il s’inscrit dans une longue lignée de potiers célèbres, d’origine andalouse, venue se réfugier de Murcie en Tunisie au XVII e siècle , introduisant du même coup les techniques andalouses et l’esprit arabo-andaloux dans la thématique Mohamed MACHAT , et les frères jumeaux Hsen et Hsin ABDERRAZAQ

	<br>[[Image:Verclos.jpg\|border\|center]]		<br>[[Image:Verclos.jpg\|border\|center]]

	==== Protecteurs des arts ====		==== Protecteurs des arts ====
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	Si l’objectif a été de faire revivre le sens artistique des potiers de Nabeul , la mission a été à moitié atteinte . En revanche, en terme de relance de la production, les efforts entrepris alors ont sans doute autorisé de redémarrage d’une production de style différent.		Si l’objectif a été de faire revivre le sens artistique des potiers de Nabeul , la mission a été à moitié atteinte . En revanche, en terme de relance de la production, les efforts entrepris alors ont sans doute autorisé de redémarrage d’une production de style différent.

	Le surcoût que représente l'artisnat d'art résiste encore à la mécanasition		Le surcoût que représente l'artisnat d'art résiste encore à la mécanasition

	[[Category:PageDeVille]]		[[Category:PageDeVille]]